盐城:古盐之城绽放文艺之花
[ 编辑:上白资讯 | 时间:2019-11-07 14:52:04 | 浏览:3437次 ]

新华社南京9月27日电(王天一)在江苏中部黄海沿岸,有一座为盐而建的城市,名叫盐城。过去,当人们提到它时,他们不能给人留下“城市四周都是盐场”的印象。在泥泞的黄色沙滩盐场上,深色皮肤的盐人们翻着黄色的盐粒,这是盐城无法褪色的背景色。

近年来,当地特色文化得到了深入培育,美术在这片土地上频繁产生,造成了举世瞩目的“盐城现象”,将盐城的形象涂上了五彩缤纷的色彩。

挖掘历史,保持城市的根基和灵魂

自古以来,盐城就是一个移民城市。楚汉文化和吴越文化在这里交融。来自世界各地的语言、习俗、技能和传说在这里相遇。盐城有许多“文化种子”。

然而,在盐城本土特色文化的创造和发展过程中,白色海盐文化仍然是盐城注重创造的文化名片。原因是盐城海盐文化研究员、盐城中国海盐博物馆副馆长黄兴刚说,盐城文化是沿海人民在“烧海求盐”的社会历史实践中创造的最具地方特色的物质和精神财富海盐文化以盐城为名,是盐城文化的根基和灵魂。

这个结论并非毫无根据。2003年,盐城市正式成立海盐文化研究会,40多名研究人员开始对当地海盐文化进行研究和系统化,这仍是我国海盐文化沿海地区的一项创新。黄兴刚就是其中之一。

“历史留给我们的宝贵文化遗产,如果不挖掘,将不足以使这种文化永存。”研讨会成立后,黄兴刚等研究人员编制了《大丰市盐文化资源调查报告》、《盐城市盐文化分析》、《江苏沿海地区区域文化初步探索》等理论成果,为盐城市政府进一步了解和发展盐文化奠定了理论基础。

2008年,经国务院批准,总投资1.9亿元,中国海盐博物馆正式开放,反映了海盐和海盐文化的发展历史和研究成果,保护和展示了中国海盐的历史文化遗迹。黄兴刚也在那之后被转移到博物馆。黄兴刚说:“海盐博物馆的建成意味着国家和政府已经认识到海盐文化在盐城的独特地位。作为一个研究和发展海盐文化的人,我们的工作能够对盐城“主流文化”的推广产生积极的影响,这让我感到荣幸和欣慰。”

2016年,盐城市委、市政府将中国海盐博物馆升级改造项目纳入一个实用的私人项目。尽管财力有限,但仍投资9000万元用于中国海盐博物馆的升级改造,体现了对“海盐文化”的重视。

经过三年的建设,中国海盐博物馆今年5月以全新的面貌迎接了来访的客人。今天,博物馆增加了来自全国各地的400多件珍贵文物。它已经从简单的展示当地海盐文化发展成为中国海盐文化的主要展示。该博物馆每年可接待60万至70万游客。

“如果我们没有形成一个研究和挖掘的系统,今天我们可能只能说‘我们的祖先是晒成盐的’。然而,我们很高兴我们使盐城的海盐晒干技术和盐民的习俗以文化的形式向世界展示,以便越来越多的人能够了解这片土地的根源和灵魂。”黄兴刚说。

寻找延续非物质文化遗产活力的舞台

两千多年的历史给盐城留下了无数珍贵的文化遗产。盐城非物质文化遗产保护中心主任杭州春来表示,目前盐城有3个国家级非物质文化遗产项目、29个省级非物质文化遗产项目和69个市级非物质文化遗产项目。还有许多独特的文化、艺术和习俗散布在广大的村镇中,等待发掘和保护。

谈到该地区的大量文物,杭春来显得有些骄傲和喜忧参半:“我们必须面对一个现实问题,即大量文物等待保护和传承。我们非常希望这些文化遗产不落地保存下来,但毕竟我们的人力、物力和财力有限。我们目前所关注的是尽可能多地宣传这些文化瑰宝,并为它们提供一个展示平台,以便在这个市场导向的社会中生存。”

在盐城东台,我们遇到了省级非物质文化遗产东台毛绣的代表性传承人陈伯宇。陈伯宇在东台从事发绣创作已有40多年,目前带领15名发绣工人经营东台嘉利发绣艺术厂和发绣艺术博物馆。

据说艺术工厂和美术馆实际上只是两层的前厅。陈伯宇最遗憾的是,没有一个好地方来摆放锁在家里的刺绣作品,向世界展示。

陈伯宇知道非物质文化遗产艺术的“曝光”非常重要。如果一种技能从人们的视线中消失,那么这种艺术就等同于灭绝。幸运的是,在当地政府的帮助下,陈伯宇在更大的舞台上找到了东台发绣的“展台”。

“由于对省级非物质文化遗产的成功评估,东台毛绣赢得了许多展览机会。但事实上,发绣的最初阶段是东台市政府的领导赢得的。”陈伯宇说,当年,东台市领导主动向省里推荐,并将东台毛绣列入申请名单,从而导致了目前的省级非遗产名录。此后,在盐城或东台市政府相关部门的推荐下,陈伯宇已将东台毛绣带到世界20多个国家,每年平均在不同省份举办1-2场展览,并在各种全国及升级比赛中获得1-2个奖项。他深感正是这个展览平台延续了东台发绣的生命力。

"仅仅推荐参加竞赛和展览对非遗传遗传遗传非常有帮助。"陈伯宇说,这种宣传和推广让更多的人了解了发绣的美。只有通过为人所知,文化技能才能传承下去。

另一方面,宣传也为发绣开拓了市场。陈伯宇工作室赢得了许多奖项,并在行业内树立了品牌和声誉。来自全国各地的客户经常发现他定制的发绣作品,工作室可以继续运营。

“只要有一个人和一个工作室来打破“东泰发绣”的声誉,东泰的发绣行业就可以继续发展。”陈伯宇表示,东台目前约有17家发绣厂,其中3家已在盐城设立销售办事处。每个人都有自己的重点,为市场提供不同等级的发绣作品,每个人都找到了自己的生存之道。

陈伯宇为东台海秀寻找更多展示平台的努力从未停止。在过去的两年里,随着文化旅游的兴起,他经常带着自己的作品去盐城的各个景点向游客展示。

他也在寻找用发绣“渗透”年轻一代的方法。一向坚持“高档定制”路线的陈老,近年来开发了一些价格贴近百姓的产品。例如,为纪念孩子出生而制作的胎儿发绣,或卡通十二生肖发绣饰品。这位一生都在画中国画的老人,以笔触呈现卡通动物的样子,令人难忘。陈伯宇说:“时代变了,展示非物质文化遗产的平台越来越多。这取决于我们能否改变思维,跟上时代,走上新的道路。”

以前建立植树系统的努力卓有成效。

多年来,盐城以“淮剧”和“杂技”而闻名文坛。在这两个领域中,盐城创作者创作的作品数量和获奖的重要性创造了业界关注的“盐城现象”的名称。

“盐城现象”有多明显?近年来,在江苏省所有的戏剧类竞赛中,我们盐城的作品可以占到获奖作品的三分之一甚至一半国家一级演员、江苏怀剧剧团团长陈明光自豪地介绍说。在国家奖项面前,淮剧创作者并没有“手软”:五项国家第一工程奖、文华奖、中国戏剧梅花奖、中国戏剧现代戏剧杰出贡献奖、中国戏剧奖曹禺剧本奖都被“装进口袋”,盐城因此被誉为“高原上的高峰”。今年4月,现代淮剧《小镇》在欧洲巡回演出,在国际舞台上展示了中国和江苏盐城的非物质文化遗产。

“2018年,盐城戏曲作家创作了近50部大小戏剧书籍,100多部小戏、小品等。其中有许多优秀的获奖作品。这样,具有很强的创造力和艺术生命力,是盐城现象的精髓所在,也是业内关注的焦点。”陈明光说道。

旺盛的生命力从何而来?我们在盐城剧目工作室寻找这个问题的答案。国家一流编剧兼工作室主任杨蓉告诉我们:“一两年内偶然创作出优秀作品不能被称为‘现象’。”“盐城现象”是指盐城在过去30年中不断稳步创作优秀戏剧的现象。没有良好的戏剧创作传统和丰富的土壤,没有坚实的制度保障,这样的现象是无法形成的。”

盐城歌剧院是支持地方淮剧发展的组织之一。作为盐城剧目创作的骨干,剧目工作室的优秀作品不仅被当地剧团使用,还不断被输送到安徽、陕西、广西、上海、宁波等地的知名剧团,并在全国各地上演。

二十人和五十多年的历史是这个精英团队的关键词。杨蓉说,汇辑工作室的前身是盐城专员公署文化教育卫生署汇辑工作小组,成立于1963年。半个世纪以来,它一直保持着一支稳定的专业戏剧创作团队,由20至30人组成,专注于戏剧创作,营造创作氛围,创造创作机制,注重人才的“指导”。这种机制今天仍然存在。“前人种树,后人乘凉。现在盐城的戏剧已经进入了一个创作精致的稳定时期,这与以往从战略高度进行的制度建设密切相关。”杨蓉说。

八十年代中期,盐城戏剧建立了“四季歌”的创作机制。就像春耕、夏耕、秋收和冬储的农作季节一样,创作者也以四季为界,规划春季主题,组织专家在夏季进行初稿辅导,在秋季举行新剧本记者会和颁奖大会,在冬季举行新的戏剧表演。

这种机制对年轻作家的成长非常有益。杨蓉回忆说,当她第一次进入工作室时,她还是一个完全没有写剧本的新手。她只是看了很多戏剧,并试图在导演的要求下写下来。今天的新来者也是如此。当他们进入工作室时,大多数人都没有戏剧创作的基础。“作为一个新人,你在写作过程中永远不会感到无助,因为从选题到初稿,老一代的剧本作家总是在写作期间或截止日期之后一起讨论和修改。创造通常需要交流思想来激发灵感,一起讨论比让自己的头脑陷入困境更有益。这让我非常感激。”杨蓉说。

工作室90后的创始人高辛认为,年度新电影剧本奖和表演是最能刺激她的创作的环节。特别是近年来,盐城市政府先后设立了“政府文艺奖”、“1000万元文化发展专项基金”、“杜妍文化奖章”、“杜妍文化新人奖”等专项资金和奖项。高科技认为它有追求的目标和创造的动力。

对新剧作者来说,每两年举行一次的新剧研究是一件大事,因为在演出调整期间,“全市都在排练新剧”。在2017年的演出中,不仅县(市、区)精心排练,而且没有专业剧团的亭湖区和城南新区也利用业余创作人员创作大型剧目。整个盐城戏剧界的士气很高,给高科技留下了深刻的印象。“看到许多年轻作家有机会参加演出,上演他们职业生涯中的第一部大戏,我觉得这个机会离我很近,我可以更加努力。”

如今,盐城市保持了一支稳定的专业戏剧创作队伍,由20至30人组成,形成了老、中、年轻的梯队。以陈明、徐新华、袁连成、杨蓉为代表的中青年作家已经成为江苏戏剧创作界的领军人物,并在全国产生了影响。近年来,盐城市新招收的六名90后大学生也在该省崭露头角。“在业内,我能感觉到盐城淮剧正处于稳定发展的良性循环中,这使得‘盐城现象’在我们看来是一个自然的结果。”杨蓉说:“虽然培养全国有影响力的剧作家的任务仍然很艰巨,但我们看到了希望。”

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